А. К. Толстой був простим і гранично щирою людиною. Навіть назви eгo віршів доносять до нас характер їх автора: "Коль любити, так без paccyдку. "," Край ти мій, рідний край. ".

Світ природи - світ, в якому вільно відчуває ceбя поет. Але це не стан спокійного споглядання навколишнього: поет відчуває себе співучасником напруженою і драматичною життя природи, яка завжди нерозривно пов'язана з людиною.

А. К. Толстому належить вираз, дуже точно передає тональність eгo пейзажної лірики: він говорить про "лікує

Влада воскреснувшая природи ". Вона очевидна в віршах про eгo улюбленому пори року весни: "То було ранньою весною. "," Дзвіночки мої. "(Цей вірш він вважав однією з своїх удач)," Острів сокирою поранена береза. "," Ластівки, кружляючи. "," Дзвінкіше жайворонка спів. "," Дощу відшумілого краплі. ".

"Мистецтво не повинно бути засобом. в ньому caмом вже містяться всі результати, до яких безплідно прагнуть прихильники утилітарності, що іменують себе поетами, романістами, художниками або скульпторами ", - писав поет одного. Теоретичні погляди і поетична практика

А. К. Толстого пов'язані з pомантізмом. Як все романтики, він ставив мистецтво в центрі своєї концепції світу. Серед позицій, пов'язаних з романтизмом, особливо важливо уявлення Толстого про любов як божественне світовому початку. При цьому смуток, туга, печаль - улюблені слова поета, що дають привід для зіставлення eгo лірики з віршами В. А. Жуковського.

При знайомстві з любовною лірикою поета створюється враження, що перед нами щось на зразок ліричного щоденника, який точно відтворює факти біографії письменника. Образ коханої жінки проникнуть чистотою нравственнoгo почуття, він конкретний, і її вигляд реальний.

Толстой у своїй ліриці не боїться "простих" слів, загальноприйнятих епітетів. Поетична сила eгo вірша в нeпосредственності почуття, задушевності тону, навіть вpeменамі в наївності сприйняття. Знамените вірш "Средь шумного бала, випадково. "Може бути названо псіхологічеснкой новелою. Воно відображає історію eгo відносин з Софією Андріївною Міллер, яка стрімко і назавжди увійшла в життя поета на oдном з петербурзьких маскарадів 1851 року. Історія її життя могла б лягти в основу драматичного оповідання. Але історія відданості графа Толстого цій жінці, може бути, ще драматичніше. Тільки після багатьох років їм вдалося поєднати свої долі і створити сім'ю.

Софія Андріївна була "естетичним луною" поета і coздавала атмосферу, яка була йому дорога. Вона володіла 14 мовами, була розумною і уважним співрозмовником, дуже тонким і чуйним читачем віршів. У хрестоматії ми помістили кілька віршів, які присвячені їхнім стосункам. Можете також прочитати і інші присвячені їй вірші, які розширять ваше уявлення про взаємини цих двох непересічних людей. До неї звернені ліричні рядки творів Толстого: "З рушницею за плечима, один, при місяці. "," Слухаючи повість твою, полюбив я тебе, моя paдость. "," Сльоза тремтить в твоєму ревнивом погляді. "," Засни, сумний дрyг. "," Ти жертва життєвих тривоги. "," Кримські нариси "," 3апад гaснeт. "та ін.

Щиро люблячи свою Батьківщину, поет умів бачити світ вокpyг не тільки в чарівності eгo \u200b\u200bліричних красот ( "колядників").

(1 оцінок, середнє: 4.00 з 5)

Твори по темам:

1. Віршована робота "Господь, мене готуючи до бою" була вперше надрукована в 1857 році. Про що вона? Про завжди хвилюючою темі, ...
2. На початку 1850-х років Олексій Костянтинович Толстой познайомився з Софією Андріївною Міллер. Жінка не могла похвалитися симпатичним обличчям, зате вона ...
3. Найбільша кількість віршів Олексій Костянтинович Толстой створив в 1850-і роки. Зокрема, мова йде про пейзажної замальовці "Замолкнул грім, шуміти ...
4. У період з 1851 по 1859 Олексій Костянтинович Толстой найбільшу увагу приділяє написанню віршів. За цей час створено близько ...
5. Л. Н. Толстой увійшов в російську літературу як зрілий і оригінальний художник. Повість "Дитинство" (1852), як і наступні за нею ...
6. В основу видатного твору Льва Миколайовича Толстого роман-епопею "Війна і мир" лягли реальні події, які відбувалися в Росії на початку ...
7. Як відомо, лірика передає переживання людини, його думки і почуття, викликані різними явищами життя. У ліриці Маяковського зображується лад думок ...

А.К. Толстой - поет з яскраво вираженою своєрідністю. Його уявлення про поезію, її місце в житті людини, призначення, характер поетичної творчості розвивалися під впливом ідеалістичних ідей. В одному з листів до дружини, С.А. Толстой, поет так визначив характер творчості: «... знаєш, що я тобі казав про вірші, що витають в повітрі, і що досить їх схопити за один волосся, щоб привернути їх з первісного світу в наш світ ... Мені здається, що також відноситься до музики, до скульптури, до живопису.

Мені здається, що часто, вхопившись за маленький волосок цього древнього творчості, ми ніяково смикаємо, і в руці у нас залишається щось розірване або скалічене або потворне, і тоді ми смикаємо знову обривок за шматком, а потім намагаємося склеїти їх разом або те, що бракує, замінюємо власними вигадками, підправляє те, що самі напсували своєю незручністю, і звідси - наша невпевненість і наші недоліки, що ображають художній інстинкт ...

Щоб не псувати і не губити те, що ми хочемо внести в наш світ, потрібні або дуже пильний погляд, або зовсім повна відчуженість від зовнішніх впливів, велика настала навколо нас самих і зосереджена увага, або ж любов, подібна моєї, але вільна від скорботи і тривог ». У поетичній формі ці погляди були висловлені А.К. Толстим в програмному вірші «Марно, художник, ти думаєш, що творінь своїх ти творець ...»:

Марно, художник, ти думаєш, що творінь своїх ти творець!

Вічно носилися вони над землею, незримі оку.

Але передасть їх лише той, хто вміє і бачити і чути,

Хто, вловивши лише малюнка рису, лише созвучье, лише слово,

Ціле з ним залучає створіння в наш світ здивований.

Представляючи огляд творчості поета в статті «Поезія гр. А.К. Толстого », Вл. Соловйов відзначав головну ідею вірша: «Істинний джерело поезії, як і будь-якого мистецтва, - не в зовнішніх явищах і також не в суб'єктивному розумі художника, а в самобутньому світі вічних ідей або прототипів».

А.К. Толстой назвав себе «співцем, що тримали стяг в ім'я краси». У поемі «Іоанн Дамаскін» він писав:

Ми ловимо відблиск вічної краси:

Нам звісткою ліс про неї звучить втішною,

Про неї потік гримить струею хладной,

І кажуть, качаяся, квіти.

«Моє переконання полягає в тому, - зазначав А.К. Толстой, - що призначення поета - не приносити людям якусь безпосередню вигоду або користь, але піднімати їх моральний рівень, вселяючи любов до прекрасного, яка сама знайде собі застосування без будь-якої пропаганди ». Толстой висловив цю думку вже на схилі своїх днів, в 1874 р, коли підбивалися підсумки життя, але починаючи з 1840-х років поет не сприймає те прагматичне розуміння мистецтва, яке почало вкорінюватися в літературі. Про примітивно розуміється користь, в тому числі і мистецтва, висловлювалися багато російських письменників-мислителів - Ф.М. Достоєвський, І.С. Тургенєв, І. А. Гончаров та ін. У 1871 р Толстой напише «баладу з тенденцій» «Часом веселою травня», в якій в яскравій сатиричній формі (діалогу наївною нареченої і прагматичного нареченого) представить «корисні» погляди нового часу:

Найвищим проявом краси життя була для А.К. Толстого любов. Саме любов відкриває людині суть світу:

Мене, у темряві і пилу

Досель тягнути кайдани,

Любові крила піднесли,

В вітчизну полум'я і слова;

І прояснився мій темний погляд,

І став мені видно світ незримий.

І чує вухо з цих пір,

Що для інших невловимо,

І з гірської вершини я зійшов,

Проникнуть весь її променями,

І на галасом дол,

Дивлюся новими очима.

І чую я, як розмова,

Скрізь немолчний лунає,

Як серце кам'яне гір,

З любов'ю в темних надрах б'ється,

З любов'ю в тверді блакитний,

Клубочаться повільні хмари,

І під корою,

Весною свіжої та пахучої,

З любов'ю в листя сік живий,

Струменем Підіймає співучої.

І віщим серцем зрозумів я,

Що все, народжене від Слова,

Промені любові колом лія,

До нього повернутися жадає знову.

І життя кожна струмінь,

Любові покірна закону,

Прагне силою буття

Нестримно до Божу лона.

І всюди звук, і всюди світло,

І всім світам один початок,

І нічого в природі немає,

Щоб коханням не дихало.

( «Мене в темряві і пилу», 1851, 1852)

Як і в пушкінському «Пророку», який близький образністю до вірша А.К. Толстого, у творі намальована картина переродження звичайної людини в пророка, поета під впливом могутньої Божественної сили любові. Любов для Толстого всеосяжне, вища поняття, основа, на якій будується життя. Одним із проявів вищої любові є любов земна, любов до жінки. Закономірно, що ще на початку своєї творчості А.К. Толстой звертається до вічного в світовій літературі сюжету про Дон Жуана. Його драматична поема «Дон Жуан» малює головного героя як справжнього лицаря любові, і саме любов відкриває «чудовий лад законів буття, явищ всіх приховане початок».

Значне місце в поетичній спадщині А.К. Толстого займає любовна лірика, цикли віршів, пов'язані з образом С.А. Міллер (Толстой). Це такі твори, як «Средь шумного бала», «Коливається море», «Не вір мені друг», «Коли кругом безмовний ліс», «Що ти голову схилила», «Засни, сумний друг», «Не вітер, несучи з висоти »,« Минула пристрасть »,« Сльоза тремтить »та інші. Любовне почуття виражено Толстим психологічно конкретно, точно і просто, іноді навіть наївно, але одночасно і витончено. Толстой різноманітний в формах вираження ліричного почуття. Дослідником творчості А.К. Толстого І.Г. Ямпольським відзначено, що слова смуток, туга, печаль, смуток найбільш часто вживаються поетом при визначенні власних любовних переживань і переживань коханої поета ( «І про колишніх я сумно роках згадував», «І думати про це так сумно», «І сумно так я засинаю »і ін.). У віршах, стилізованих під народні пісні, інтонація, як правило, інша - удалая, пристрасна, в них з почуттям любові нерозривно пов'язане стихійне почуття свободи, незалежності, безрозсудності (вірші «Ти не питай, не распитивай», «Коль любити, так без розуму »і ін.).

Красою для А.К. Толстого сповнений не тільки світ почуттів людини, а й світ природи. Гімн земній красі звучить у поемі «Іоанн Дамаскін»:

Благословляю вас, ліси,

Долини, ниви, гори, води!

Благословляю я свободу,

І блакитні небеса!

І посох мій благословляю,

І цю бідну суму,

І степ від краю і до краю,

І сонця світло і ночі темряву,

І самотню стежку,

За якою, жебрак, я йду,

І в поле кожну билинку,

І в небі кожну зірку!

Відтворюючи красу природи, світу, поет вдається до звуковим, зоровим, відчутних враженням. Важливі для поета відчутні враження. Сам він зізнавався: «Свіжий запах грибів збуджує в мені цілий ряд спогадів. ... А потім є всі інші лісові аромати, наприклад, запах моху, кори дерев, запах в лісі під час сильної спеки, запах лісу після дощу ... і так багато інших ..., не рахуючи запаху квітів в лісі ». У баладі «Ілля Муромець» він пише:

Знову віє волі дикої,

На нього простір,

І смолою і суницею,

Пахне темний бір.

Часто, особливо в ранніх творах (переважно в 1840-1850-і роки), картини природи в поезії А.К. Толстого супроводжувалися історичними та філософськими роздумами. Так в знаменитому вірші «Дзвіночки мої» поетична картина природи змінюється роздумами ліричного героя про долю слов'янських народів:

Голосніше дзвін дзвонів,

Гуслі лунають,

Гості сіли кругом столів,

Мед і брага ллються,

Шум летить на дальній південь,

До турці і до угорців -

І ковшів слов'янських звук,

Німцям не по серцю!

Вірш стає сучасним, зв'язаних з роздумами російської інтелігенції про єдність слов'янських народів. У більш пізньому періоді творчості пейзаж в поезії А.К. Толстого буде самостійною і самоцінною картиною, позбавленої декоративної яскравості, невибагливою, реальної, скромною. Щоденне, буденне по-пушкінські поетично перетворюється А.К. Толстим:

Прозирає на заграві темніють небес,

І дрібним переді мною малюється візерунком,

У весняні листи ледь одягнений ліс,

На луг болотистий спускаючись косогором.

І глушину і тиша. Лише сонні дрозди,

Як знехотя своє докінчували спів;

Від луки сходить пар ...

( «На тязі»)

Пейзажні замальовки часто замикаються в творах А.К. Толстого з баладного мотивами. У вірші «Бор сосновий в країні самотньої коштує» характер пейзажу має баладні риси - нічний бор, занурений в туман, шепіт нічного струмка, неясний світ місяці і т. Д. Рядок «Я люблю в тому бору згадувати старовину» навіває думку про подальше баладному розгортанні сюжету, якого, однак, не відбувається.

Для поезії А.К. Толстого характерний момент недомовленості, недомовленості. «Добре в поезії не домовлялися думка, допускаючи всякому її поповнити за своїм», - зазначав поет у листі 1854 р до С.А. Міллер. Подібну недомовленість, невичерпність думки, почуття можна відзначити в віршах «За веслування нерівній і тряскою», «Земля цвіла» і ін. У баладі «Альоша Попович» поет напише:

Пісню хто зрозуміє?

Хто зрозуміє її словами?

Але від звуків серце мліє,

І паморочиться голова.

Не тільки світ краси стає предметом зображення у творчості А.К. Толстого. Миру краси протиставлений в його поезії світ світських упереджень, вад, світ буденності, з яким Толстой, як воїн, але з «добрим мечем» вступає в бій. Не випадково в творах поета часто з'являються образи з військовою атрибутикою:

Двох станів не боєць, але тільки гість випадковий,

За правду я би радий підняти свій добрий меч.

Господь мене готував до бою,

Любов і гнів вклав мені в груди,

І мені правицею святою,

Він вказав правдивий шлях ...

Мотиви відкритого протистояння злу навколишнього світу звучать в віршах «Я вас дізнався святі убежденья», «Серце, сильніше спалахуючи від року до року» та ін. Найбільш сильно, ясно, полемічно звучать ці мотиви в вірш 1867 г. «Проти течії»:

Правда все та ж!

Серед мороку непогожої,

Вірте чудесній зірці натхнення,

Дружно гребіть в ім'я прекрасного,

Проти течії!

У різкій формі мотиви неприйняття всього того, що противно красі, внутрішній свободі звучать в гумористичних і сатиричних віршах А.К. Толстого.

Мета уроку: познайомити учнів з ліричними віршами А. До Толстого на тему любові з яскраво вираженим музичним початком.

Завдання уроку:

• Проаналізувати історію створення віршів А. К. Толстого "Средь шумного бала:", "То було ранньою весною:" і написаних на дані вірші романсів П. І. Чайковського.
• Розвиток мовлення учнів, збагачення словника, вміння працювати з текстом художнього твору, аналізувати вірші, вміння працювати в малих групах.
• Виховання у дітей почуття прекрасного, любові до класичної музики, поваги до творчості великих художників.

Обладнання уроку: портрети: А. К. Толстого, С. А. Міллер, П. І. Чайковського; ілюстрації на тему балу; комп'ютер, два фільми на романси П. І. Чайковського з репродукціями картин І. П. Глазунова, К. Брюллова, В. Е Борисова - Мусатова; вірші А. К. Толстого, М. Ю. Лермонтова; картки - завдання для індивідуальної роботи і для роботи в малих групах; словник емоційних термінів.

Епіграф до уроку:
Дозвольте, я в любові Вам поясню
Великим стилем російського романсу.
І. Кохановський.

"Толстой - невичерпне джерело для текстів під музику; це один із симпатичних мені поетів". П. І. Чайковський.

"Яке російське серце не здригнеться, чи не Стрепенеться, слухаючи романс П. І. Чайковського" Средь шумного бала: "Вл. Стасов.

Хід уроку

1. Організаційний момент: повідомлення теми, цілей і завдань уроку; запис в зошиті. Урок за поезією А.К.Толстого присвячується Всесвітньому дню поезії - 21 березня.

2. Перевірка домашнього завдання.

А. Картка для індивідуальної роботи на місці по домашньому завданню.

Б. Бесіда з питань.

Яке коло основних тем в ліриці А. К. Толстого?

Які життєві цінності сповідує поет в своїх віршах?

В якому вірші це яскраво виражено? (Коль любити, так без розуму: ")

Висновок, зроблений учнями. Автор любить людей і життя, цінує кожну її мить і з задоволенням пише такі твори. Його ліричний герой - сильний, здоровий, веселий чоловік, люблячий природу, молодецьку полювання, дружнє застілля, влучне, гостре слово і в своїй цілісності є чисто російським, національним характером. Тому йому так вдавалися живі образи давньоруських богатирів і пісні в народному стилі, тому він так знав і цінував вітчизняну історію і літературу, їх гарний виразний мову.

А у вірші "Коль любити, так без розуму:" - це чисто народна приповідка, дуже тонко, розмашисто і весело перераховує сильні привабливі риси цілісного характеру. Ми бачимо людину щиру, гарячого, але відхідливість, справедливого, чужого мстивості і злопам'ятність, готового битися за праве діло і бенкетувати з друзями. Звичайно, це не сам поет, а його ліричний герой, але в ньому - вся поезія А. К. Толстого і особистість його добродушного і лицарства творця.

3. слово вчителя. Головне, потрібно відзначити, що поезія А. К. Толстого відрізняється проникливим ліризмом з яскраво вираженим музичним початком.

- "Абсолютно дивовижний була людина (і поет, звичайно)". І. Бунін.

- "Широкого він серця людина :." С. Єсенін.

Так, ми сьогодні і будемо говорити про дивовижну людину, особливому, так як саме він є для великого композитора П. І. Чайковського невичерпним джерелом для текстів під музику. Лірик А. К. Толстой вмів глибоко відчувати, його поетичні думки глибокі і сильні. Спробуємо перейнятися музикою чудового жанру - романсу на вірші дивного людини - А. К. Толстого. (Понад сто романсів на його вірші написано різними композиторами).

Важко сьогодні зустріти людину, яка б нічого не знав про романсі - музичному жанрі, настільки популярному в наші дні. Невелике вокальний твір, що об'єднує два цілющих потоку - поезію і музику, розповідає нам про почуття людини, про його любові, радості, щастя. Оповідає про сутінкових днями, про ревнощі, пристрасті, печалі. Романс може оспівати красу природи, підняти високі моральні теми, м'яким довірчим тоном попечаліться про минуле, переворушити сторінки історії, заглянути в майбутнє. І все це ми чуємо в старовинних і сучасних романсах. І просто хочеться "освідчитися в коханні високим стилем російського романсу".

А чому високим стилем? (Бесіда з учнями на тлі романсу Ф.Глинки)

Романс передає найтонші відтінки психіки - особистих душевних настроїв, і тому тісно спаяні з ліричною поезією. Вони пишуться на найрізноманітніші вірші, але головною метою композитора завжди буває прагнення висловити, з якомога більшою чуйністю, задум поета і посилити музикою емоційний тон віршів.

Згадайте, які романси ми з вами слухали? (На вірші А. С. Пушкіна, М. Ю. Лермонтова, Ф. І. Тютчева, А. А. Фета).

Російський романс: Скільки таємниць розбитих доль, розтоптаних почуттів зберігає він! Але скільки принади, поетичності, зворушливу любов оспівано в ньому! Дивовижно!

4. Робота з текстом вірша "Средь шумного бала:"

Хлопці, подивившись на назву даного вірші, ми, звичайно ж, згадуємо чудові сторінки творів, де звучить тема балу. Представляємо шикарні зали, красиві бальні наряди дам і кавалерів. "Крутиться вальсу вихор шумний:", полонез, мазурка, котильйон. "Мелькают ніжки милих дам:". Знайома фраза: "Маска, я тебе знаю:", випадкові знайомства - з'єднання доль на все життя. (А. С. Пушкін - Наталя Гончарова, Ф. І. Тютчев - Олена Денисьева, А. Фет - Марія Лазич і ін.)

Розповідь учениці про зустріч А. К. Толстого з С. А. Міллер на балі - маскараді.

Вперше вони зустрілися на балі - маскараді в Петербурзькому Великому театрі. Він супроводжував туди спадкоємця престолу, майбутнього царя Олександра Другого. З дитячих років він був обраний товаришем ігор цесаревича. Вона з'явилася на маскараді тому, що після розриву з чоловіком, конногвардійці Міллером, шукала нагоди забутися, розсіятися.

У світській юрбі він чомусь - то відразу звернув на неї увагу. Маска приховувала її обличчя. Але сірі очі дивилися пильно й сумно. Прекрасні попелясте волосся вінчали її голову. Вона була струнка і витончена, з дуже тонкою талією. Вони говорили недовго: суєта строкатого балу - маскараду розлучила їх. Але вона встигла вразити його точністю і дотепністю своїх швидкоплинних суджень.

Вона, звичайно, впізнала його.

Марно він просив її відкрити обличчя, зняти маску: Але його візитну картку вона взяла. Пройде зовсім небагато часу, і він напише їй про інше балі - маскараді, на якому знову був у свиті спадкоємця. Бути може, саме тієї січневої ночі 1851 року, коли він повертався додому, склалися у нього перші рядки цього вірша:

Средь шумного бала, випадково,
У тривогах мирської суєти,
Тебе я побачив, але таємниця
Твої покривала риси:

Вірш це стане одним з кращих в російській любовній ліриці, але знаменитим буде тоді, коли перетвориться в романс на музику П. І. Чайковського. А незабаром після цієї зустрічі на балі - маскараді він отримав запрошення від неї.

На цей раз ви від мене не вислизне! - сказав Олексій Костянтинович, входячи в вітальню Софії Андріївни Міллер.

У ній знайшов він не тільки єдину свою жінку, а й розумного друга.

(Читання напам'ять вірші і прослуховування романсу у виконанні Юрія Гуляєва, перегляд слайд - фільму)

5. Аналітична бесіда по тексту.

Хлопці, а що ви відчули, прослухавши романс?

Як ви відчули, ніж з'явилася для поета дана зустріч: відкриттям, сильним потрясінням або раптовим розумінням близькості довгоочікуваного щастя?

Що він бачить в незнайомій жінці - масці, відкинувши "тривоги мирської суєти"? (ТАЄМНИЦЮ)

А В ЧОМУ ЦЯ ТАЄМНИЦЯ? (Відповіді учнів)

Цю таємницю він не може розкрити, цю загадку йому не вдається розгадати. Образ жінки витканий з незрозумілих в своїй протилежності штрихів: весела мова, але сумні очі; сміх сумний, але дзвінкий; голос - то як звук віддаленій сопілки, то як моря грає вал. Контрастний не тільки жіночий образ, все вірш побудовано на протиставленнях: галасливий бал і тихі години ночі, натовп світської натовпу і нічний самотність, явище таємниці в будні життя. Тут як би поєднується проза і поезія. Буденне - люблю я втомлений прилягти з'єднується з піднесено - поетичним - сумні очі, моря грає вал. Романтичне - мрії невідомі з прозовим - сумно я так засинаю. Два стилістичних плану тут глибоко змістовні, з їх допомогою поет зображує процес пробудження піднесеної любові в самій прозі життя.

Як побудовано вірш? (Протиставлення - контраст)

Чи можна судити про закінченість вірші? Чи є у героїв майбутнє, як автор про це говорить? (Надія є - слово "люблю" (недомовленості фіналу, установка автора на читацькі роздуми, асоціації за межами тексту).

Вірш побудовано і розгортається за всіма правилами романсу. Назвіть ці правила. (У нього своя мелодія, яскраві образи виражають сильні почуття і слідують один за іншим, випадкова зустріч породжує спогади, стає долею).

Толстой жив своїм життям. "І навіть серед мирської суєти ми можемо бути одні і бути щасливими", - писав він своїй майбутній дружині Софії Андріївні, малюючи силою поетичної уяви цей інший світ ( ": мені бачиться будиночок, напіврозкритий деревами, бачиться село, чуються звуки твого рояля і цей голос, від якого я відразу ж стрепенувся ").

Порівняйте цей вірш з такою ж відомим віршем М. Ю. Лермонтова "З - під таємничої холодної напівмаски: (1841), і ви побачите абсолютно різні поетичні та психологічні рішення однієї біографічної теми. (Читання вірша учнем, робота з текстом)

6. Хлопці, не забуваємо, що вгадав ці чарівні ноти в вірші великий композитор, і для нього він багато значить. Йшли роки. Діти Чайковського підростали, перетворювалися в юнаків і дівчат. Разом з ними композитор переживав тривоги їхньої молодості. Він радів, коли музика вносила красу в їх захоплення. І особливо музика романсів "Средь шумного бала:" і "То було ранньою весною:" знову і знову передавала пробудження душі, трепет першого почуття.

Софії Андріївні Толстой присвятив безліч поетичних творів, а саме романсів: "Сльоза тремтить в твоєму ревнивом погляді" (1858), "Не вір, мені друг:" (1856), "Осінь, Осипається весь наш бідний сад" і романс, написаний Толстим і Чайковським через 20 років - "То було ранньою весною:" (1871)

7. Робота з текстом. Читання напам'ять вірші. Прослуховування романсу Чайковського у виконанні М. Магомаєва, перегляд слайд - фільму.

Сумує романс тривожно і світло.
І до вас незбагненно в слові кожному
Приходить одкровення саме
Як ви в сою долю увійшли одного разу. (І. Кохановський).

Аналітична бесіда по тексту.

Це спогад далекій юності, боязкість перших зізнань, щастя світлих надій. Через весь вірш лейтмотивом проходить тема стрімкого бігу часу: "То було ранньою весною," то було в ранок наших років "," серед беріз то було ". Це спогад про далекі, безповоротно пішли миттєвостях першої юнацької закоханості. Радість у поета просквожена почуттям смутку , відчуттям втрати - невблаганною, безповоротної. Травневий ранок зливається з "вранці наших років", і саме життя перетворюється в неповторне і вислизає мить.

У Чайковського краса природи, мирний пейзаж, тонке опевание ранку, сходу, ясного дня - лише фон, що підсилює, відтіняє психологічний стан людини, його сердечну тугу, роздуми, спогади, глибокі душевні переживання. Цілий ряд оклику пропозицій, що звертають на себе увагу, вимовляються абсолютно не радісно, \u200b\u200bа зі щемом.

Любовна лірика Толстого чужа трагічних коливань, чоловічого егоїзму, будь - яких звинувачень і претензій до жінки, визнання своєї провини; автор впевнений в своїх почуттях і висловлює їх прямо. Саме його ставлення до улюбленої лицарськи шанобливе, великодушне і дбайливе.

8. Робота в групах.

1 група. Завдання 1. Визначити характер звучання романсу на вірші Толстого, вибравши правильне, на ваш погляд, визначення за допомогою словничка естетичних емоцій, скласти невеликий зв'язний розповідь.

2 група. Завдання 1. Творчість А. Толстого пройшло заздрісну далечінь часу. Визначте близькість любовної лірики Толстого та інших поетів 19 століття. Підберіть вірші поетів, чиї поетичні традиції він успадкував, на ваш погляд.

3 група. Завдання 1. П. І. Чайковський. Чому романс став для нього одним з головних жанрів в музиці? За матеріалами висловлювань композитора і критиків складіть зв'язний розповідь.

(Виступи учнів груп)

Висновок. Толстой вірний самому собі. Чи не надягаючи масок, він широко і щедро дарує нам багатство своєї душі, а його ліра органічно не здатна видавати фальшиві звуки - занадто вірному камертон у серця поета. У такі особи хочеться вдивлятися, з такими особистостями хочеться спілкуватися. І здається, що сам стає краще, чистіше:

9. Підведення підсумків. Відмітки. Завдання додому: за підручником - стор. 120 - 122; стр. 119 - письмовий аналіз вірша: 1 гр. - "Чи не вітер, несучи з висоти:"; 2 гр. - "Не вір мені, друг,:"; 3 гр. - "Сльоза тремтить в твоєму ревнивом погляді .."; підібрати вірші до картини В.Е. Борисова-Мусатова "Дама в блакитному"; вивчити напам'ять.

10. Висновок по уроку. Узагальнення.

Любов у Некрасова: Тема кохання вирішена в ліриці Некрасова досить своєрідно. Саме тут в повній мірі проявилося його художнє новаторство. На відміну від своїх попередників, які воліли зображувати любовне почуття "в прекрасних миттєвостях", Некрасов не обійшла увагою і ту "прозу", яка "в любові неминуча" ( «Ми з тобою безглузді люди ...»). Однак, говорячи словами відомого некрасововеда Н.Скатова, він "не тільки прозаізіровал поезію любові, але і поетизував її прозу".

Основна увага природно приділити "панаївського циклу". Авдотья Олексіївна Панаева - головний адресат інтимної лірики Некрасова. Відносини з Панаєвій стали темою багатьох віршів Некрасова, створювалися протягом майже десяти років. Це справжній роман у віршах, в якому знайшли відображення різні моменти в житті ліричних героїв. Саме ліричних. Сам Некрасов бачив у своїх віршах не просто віршоване звернення до певної жінці, а надавав їм набагато більшого значення. Він друкував ці вірші в журналах, а значить, свідомо робив їх предметом поезії, загальним надбанням. Можна сказати, що вірші циклу навмисно асоціальні, позбавлені якихось конкретних деталей і натяків. На першому плані тут психологічне мотивування, зображення почуттів і переживань героїв, як і у Тютчева, "поєдинок фатальною". Він людина рефлектирующий, схильний до помисливості, підозрам, смутку, озлоблення. Але в центрі "панаевского циклу" - вона. І саме в створенні характеру героїні проявилося новаторство Некрасова. Це характер зовсім новий, і крім того, він "дан в розвитку, в різних, несподіваних навіть, його проявах, самовіддану і жорстокий, люблячий і ревнивий, що страждає і змушує страждати" (Скатов). мотиви сварки ( «Якщо, замучений пристрастю бунтівної ...», «Ми з тобою безглузді люди ...»); розставання, розлуки ( «Так це жарт? Мила моя ...», «Прощання») або їх передчуття ( «Я не люблю іронії твоєї ...»); спогади ( «Так, наше життя текла мятежно ...», «Давно - знехтуваний тобою ...»); листів ( «Спалені листи») і ін. "панаївського" віршам притаманна деяка парність (пор., наприклад, «Важкий рік - зломив мене недуга ...» і «Важкий хрест дістався мені на частку ...», «Прости» і «Прощання»).

Таким чином, вірші циклу об'єднують не тільки спільність змісту, а й художні особливості: наскрізні образи і деталі; "Нервовість" інтонації, передає майже "достоєвські" пристрасті; фрагментарність, що позначається на листі многоточиями, якими закінчуються багато віршів.

Говорячи про найвідомішого некрасовском циклі, не можна обійтися без порівняння його з "денисьєвським циклом" Тютчева. Як і у Тютчева, любов у Некрасова майже ніколи не буває щасливою. Мотиви страждання, "незаконність" любові, "неспокої" пронизують обидва циклу і тим самим об'єднують - в інтимній ліриці - двох таких різних поетів.

На закінчення ще раз повернемося до питання про новаторство любовної лірики Некрасова. Воно полягає не тільки в новизні змісту ( "прози життя"), але і в тому, що для зображення "непоетичних" явищ поет знаходить відповідну художню форму: розмовну мову, прозаизми, новаторське віршування.

Основні мотиви і жанрове своєрідність лірики А.К. Толстого.

Його уявлення про поезію, її місце в житті людини, призначення, характер поетичної творчості розвивалися під впливом ідеалістичних ідей. Найвищим проявом краси життя була для Т. любов.

Одним із проявів вищої любові є любов земна, любов до жінки. Значне місце в поетичній спадщині Т. займає любовна лірика, цикли віршів пов'язані з образом С.А.Міллер (Толстой). Це такі твори, як «Средь шумного бала», «Коливається море», «Не вір мені друг», «коли кругом безмовний ліс» і т.д.

Красою для Т. сповнений не тільки світ почуттів людини, а й світ природи. Гімн земній красі звучить у поемі «Іоанн Дамаскін». Відтворюючи красу природи, світу, поет вдається до звуковим, зоровим. дотикальним враженням. Часто, особливо, в ранніх творах, картини природи в поезії Т. супроводжувалися історичними та філософськими міркуваннями. Так в знаменитому вірші «Дзвіночки мої» поетична картина природи змінюється роздумами ліричного героя про долю слов'янських народів. Пейзажні замальовки часто замикаються в творах Т. з баладного мотивами. У вірші «Бор сосновий в країні самотньої коштує» характер пейзажу має баладні риси - нічний бор, занурений в туман, шепіт нічного струмка, неясний світ місяці і т.д.

Миру краси протиставлений в його поезії світ світських упереджень, вад, світ буденності, з яким Т., як воїн, але з добрим мечем вступає в бій. Мотиви відкритого протистояння злу навколишнього світу звучать в вірші «Я вас дізнався святі убежденья», «Серце, сильніше спалахуючи від року до року» та ін.

Поет мав яскравим гумористичним і сатиричним даром. Однією із значних успіхів в юмористике був створений ним образ Козьми Пруткова ( «Лист з Коринфа», «На мій портрету», «Древній пластичний грек»). Осміянню він піддавав все те, що з його позиції порушувало закони природності, свободи, краси і любові. Тому одні твори були

спрямовані проти так званого демократичного табору, інші - проти офіційних урядових кіл.

Значне місце в поетичній спадщині Т. займають історичні баладиі билини. Поет ідеалізує домонгольський період історії Вітчизни, бачить в ньому вираз доблесті народу, прояв моральної свободи, демократичного, справедливого державного устрою ( «Пісня про Гаральд і Ярославні»).

А.К. Толстой незмінно сміявся над нігілізмом - у вірші «Часом веселою мая ...» ( «Балада з тенденцією») поет висміяв "помилковий лібералізм" з його прагненням "принизити високе": квітучий сад потрібно засіяти ріпою, солов'їв - винищити за марність, тінистий притулок потрібно загидив за те, що в ньому свіжо і чисто.

Саме любов піднімає людини над заурядностью щоденного буття, звільняючи його душу ( «Мене, у темряві і пилу ...»). Любов, як і творчість, перетворює людину і світ, прилучає героя до гармонії світу. Ті ж мотиви знаходимо в драматичній поемі «Дон Жуан», де духи говорять про любов:

Художника - та й просто людини - у А.К. Толстого відрізняє прагнення до ідеалу, постійне відчуття його присутності в світі. Цей мотив легко помітити у вірші «Темрява і туман застеляють мені шлях ...»:

Помітний мотив лірики А.К. Толстого - спогад. Як правило, цей мотив звучить традиційно-елегійні і пов'язаний з "втраченими днями" ( «Ти пам'ятаєш, Марія ...»), «гіркими жалем" ( «На ниви жовті сходить тиша ...»), минулого щастям ( «Ти пам'ятаєш вечір , як море шуміло ... »), самотністю (« Біля моря сиджу на кручі крутому ... »)," вранці наших років "(« То було ранньою весною ... »).

Звідси й інший мотив у поезії А.К. Толстого - мотив запустіння, руйнування і занепаду садибної життя, дорогий і незмінно цінної для нашого поета. (Порожній будинок)

Про це ж вірші «Шумить на дворі негода ...», «Вітаю тебе, спустошений будинок ...», а в віршах «важких наш шлях, твій бідний мул ...» і «Де світлий ключ, спускаючись вниз ...» мотив руйнування ускладнюється традиційної в загальному темою загибелі цілих цивілізацій (останні три вірші входять в цикл «Кримські нариси»).

26. "Денісьевскій цикл" у творчості Ф.І. Тютчева новаторство поетичних принципів. Особливості образної системи.

Образ музи-поезії.

Цикл формується з початку 1850х. Лір героїня - Олена Олександрівна Денисьева.

Фатальна любов, що змітає всі перешкоди і заборони.

Любов - поєдинок фатальний (Доля). Трагічний гротеск. доля

У циклі створюється образ подвійного буття, це наскрізний момент у творчості Т.

Е. А. Денисьевой Тютчев захопився в 1850 році. Ця пізня, остання пристрасть тривала аж до 1864 року, коли подруга поета померла від сухот. Заради коханої жінки Тютчев майже пориває з сім'єю, нехтує невдоволенням двору, назавжди губить свою доволі успішну кар'єру. Однак основний тягар громадського осуду обрушилася на Денісьеву: від неї відрікся батько, її тітка змушена була залишити своє місце інспектріси Смольного інституту, де навчалися дві дочки Тютчева.

Ці обставини пояснюють, чому більшість віршів «Денісьевскій циклу» відзначено трагедійним звучанням, як, наприклад, це:

О, як убивчо ми любимо,

Як у буйній сліпоті страстей

Ми то все вірніше губимо,

Що серцю нашому миліше!

У вірші «Доля» (1851) любов осмислена як «двобій фатальний» в нерівній боротьбі «двох сердець», а в «Близнюках» (1852) - як згубний спокуса, споріднений спокусі смерті:

І хто в надлишку відчуттів,

Коли кипить і холоне кров,

Не відав ваших спокус -

Самогубство і Любов!

Тютчев до кінця своїх днів зберіг здатність благоговіти перед «нерозгаданою таємницею» жіночої принадності - в одному з найбільш пізніх своїх любовних віршів він пише:

Земне ль у ній чарівність,

Іль неземна благодать?

Душа хотіла б їй молитися,

А серце рветься обожнювати ...

"Денісьевскій цикл" - художнє вираження душевної драми. У ньому любов постає в різних іпостасях: як піднесене людини духовне почуття, як могутня, сліпа пристрасть, як таємне почуття, якась нічна стихія, нагадує про давнє хаосі. Тому тема любові звучить у Тютчева то як "союз душі з душею рідний", то як тривога, то як застереження, то як сумне визнання.

Палаючи любов'ю, поет страждав, прирікаючи на страждання і кохану. В ту пору співжиття невінчаною пари було справою скандальним. Від Олени відрікся батько, тітка втратила посаду в Смольному інституті. На їх дітей лягло тавро "незаконність". Не зумівши захистити кохану жінку від "суду людського", поет до себе самого звертав гіркий докір:

Долі жахливим вироком Твоя любов для неї була, І незаслуженим ганьбою На життя її вона лягла.

Олена взагалі не любила віршів, навіть написаних Тютчева. Їй подобалися тільки ті з них, де виражалася його любов до неї. Тютчев з граничною відвертістю визначив свою роль в житті коханої жінки. Тютчевское розуміння любові в ці роки безрадісно. Він бачить невблаганний закон, який діє в людських відносинах: закон страждання, зла і руйнування:

Союз душі з душею рідний - Їх з'єднання, сочетанье,

І фатальне їх злиття,

І поєдинок фатальною ...

Пристрасті сліпі, в них темна стихія, хаос, який поет бачив скрізь. Але не тільки любов сама по собі руйнівна. Її гублять і ті, хто засуджує, і тим самим опоганює "розпусту" почуття. Ці охоронці узаконеної моралі втоптували в багнюку почуття коханої Тютчева жінки. А він не може боротися з цим, звинувачує, картає себе, але залишається безсилим перед обвинувачами. Вона ж - бореться і в сутичці з натовпом перемагає, зумівши зберегти свою любов. Тютчев не перестає дивуватися силі її любові і відданості. Він знову і знову пише про це.

О, як на схилі наших років Ніжний ми любимо і забобонний ...

Сяй, сяй, прощальний світло Любові останньої, зорі вечірньої! .. Нехай бідніє в жилах кров.

Але в серце не бідніє ніжність ...

Про ти, остання любов!

Ти і блаженство і безнадія.

Нарешті, наближається той "фатальною" результат подій, який Тютчев передбачав і раніше, ще не знаючи, що може трапитися з ними. Приходить загибель коханої жінки, пережита двічі - спочатку наяву, а потім у віршах. Смерть намальована з лякаючою реалістичністю. У вірші так багато дрібних, чітко промальованих деталей, що виразно виникає перед очима і кімната, де лежить вмираюча, і тіні, що біжать по її обличчю, і літній дощ, що шумить за вікном. Згасає жінка, безмежно любляча життя, але життя байдужа і байдужа, вона продовжує кипіти, нічого не зміниться з відходом людини зі світу. Поет - біля ліжка вмираючої, "убитий, але живий". Він, так обожнюю її, свою останню любов, так страждав багато років від людського нерозуміння, так пишався і дивувався своїй коханій, тепер нічого не може зробити, не в силах повернути її. Він ще не до кінця усвідомлює біль втрати, йому належить все це пережити.

Весь день вона лежала в забутті, І всю її вже тіні покривали,

Ліл теплий, літній дощ - його струменя По листю весело звучали,

І повільно схаменулася вона,

І почала прислухатися до шуму ...

"О, як все це я любила!"

7 серпня 1864 року ховали Олену Денісьеву, яка померла 4 серпня від сухот. У Тютчева клекотів бунт проти смерті. "Двома найвідомішими скорботами" він назвав смерть першої його дружини Елеонори і смерть Олени Денисьевой.

Любила ти, і так, як ти, любити -

Ні, нікому ще не вдавалося!

О Господи! .. і це пережити ...

І серце на клаптики не розірвалося ...

Олексій Костянтинович Толстой (1817 - 1875)

Карл Брюллов. Портрет графа Олексія Костянтиновича Толстого. 1836

Олексій Костянтинович Толстой - російський граф, письменник, драматург, історичний романіст, перекладач, один з батьків прославленого Козьми Пруткова, автор чудових ліричних віршів, поем і балад. Поет, близько 150 творів якого було покладено на музику самими прославленими російськими композиторами.
Вистачило б і Козьми Пртуткова, або "Средь шумного бала випадково", покладеного на музику Чайковським. Але йому було доступно все. Власні іронічні і ліричні вірші, драми - історична трилогія ( "Смерть Івана Грозного", "Цар Федір Іоаннович" і "Цар Борис"), історичні романи, чудові переклади, такі як "Вересовий мед" Стівенсовна. І все це досі жваво і сучасно, немає в його творчості архаїчних творів.Виходило все. Перебуваючи в Парижі, написав кілька містико-роматіческіх творів "Зустріч через триста років", "Упир", Сім'я вовкулака "(після неї до сих пір боюся темних вікон на перших поверхах). До цього ж Толстой мав сміливістю і величезною фізичною силою: заламував на полюванні ведмедя, перекидав двухпудовую гирю через флігель, гнув підкови.

З Софією Андріївною Міллер він зустрівся в січні 1851 йому було 33, а їй трохи менше. Чи не занадто гарна, але неймовірно чарівна, і Толстой полюбив відразу і на все життя.

Майже вся любовна лірика Толстого присвячена Їй, що стала його дружиною, його "артистичним луною", його натхненницею і найсуворішим критиком. Але одружитися вони змогли лише через 12 років. Владна мати письменника категорично проти цього шлюбу.

Цікаво, що на тому ж балу з Софією Міллер познайомився і інший наш класик - Тургенєв, але не знайшов в ній нічого примітного ( "Особа чухонской солдата в спідниці"). Але вони довго листувалися, і Іван Сергійович пізніше зізнавався: "З числа щасливих випадків, які я десятками випускав зі своїх рук, особливо мені запам'ятався той, який звів мене з Вами і яким я так погано скористався".


З початком Кримської війни А. К.Толстой, будучи державним чиновником, відправився на театр військових дій. У військах лютував тиф, і він небезпечно захворів. Софія Андріївна тут же приїхала і буквально витягнула його з того світу.

Одужання ще більше зміцнило любов Толстого, а смерть матері усунула головну перешкоду до їх союзу. Це був майже ідеальний шлюб.Софія Андріївна енциклопедично освічена, знала більше десяти мов, легко цитувала Гете, Шекспіра, Ронсара. У неї був відмінний літературний смак, якому повністю довіряв Толстой. Через роки спільного життя він зізнавався дружині:

"Не можу лягти, не сказавши тобі, що говорю тобі вже 20 років, - що я не можу жити без тебе, що ти моя єдина скарб на землі, і я плачу над цим листом, як плакав 20 років тому. Кров застигає в серце при одній думці, що я можу тебе втратити & quoНо втратила не він її, а вона його. В останні роки життя Олексія Костянтиновича, можливо як наслідки перенесеного важкого тифу, мучили хвороби, безсоння, головні болі. Йому доводилося вдаватися до морфію. він і помер від передозування: заснув і не прокинувся. чи було це випадковістю, або сильна людина не зміг змиритися зі своєю безпорадністю. Коли важко хворий, що задихається від астми, він не міг уже більше бродити по лісах, ліс "приходив" до нього додому: в його кімнатах в діжках з водою стояли свіжозрубані сосонки. Серед них він і помер 58 років від роду в 1875 році ...

Його кращі вірші стали хрестоматійними і увійшли в золотий фонд російської поезії. В його історичних драмах, поставлених в російських театрах, грали найвідоміші актори різних часів - від Станіславського до Смоктуновського.
Немов передчуваючи свою близьку кончину і підводячи підсумок всієї своєї літературної діяльності,Олексій Констанстіновіч Толстой написав: "Всьому настав кінець, прийми ж його і ти, Співак, що тримав стяг в ім'я краси ..."

ІСТОРІЯ ДЕРЖАВИ РОСІЙСЬКОГО

«Вся земля наша велика і обілна, а наряду в ній немає.»
Нестор, літопис, стор. 8.

Послухайте, хлопці,
Що вам розповість дід.
Земля наша багата,
Порядку в ній лише немає.

2
А цю правду, дітки,
За тисячу вже років
Зметикували наші предки:
Порядку-де, бач, немає.

3
І стали всі під стягом,
І кажуть: «Як нам бути?
Давай пошлемо до варягів:
Нехай прийдуть княжити.

4
Адже німці торовати,
Їм ведом морок і світло,
Земля ж у нас багата,
Порядку в ній лише немає ».

5
Посланці швидким кроком
вирушили туди
І кажуть варягам:
«Прийдіть, панове!

6
Ми вам отсиплем злата,
Що київських цукерок;
Земля у нас багата,
Порядку в ній лише немає ».

раніше: